同子瞻次梅圣俞旧韵题乡舍木山

同子瞻次梅圣俞旧韵题乡舍木山原文：

一、描绘了一幅优美的风景画
苏轼与其弟苏辙兄弟情深，任杭州通判期间，其弟在济南为官，相思甚切，为接近亲人，向朝廷请求到密州任职，得准改任密州知州，公元1074年（熙宁七年）起程赴密州。这首词便作于由杭州移守密州早行途中，一本前有小序云：“早行，马上寄子由”。苏轼是怀着矛盾复杂的心情前往密州的。由于与新法派的矛盾，朝中难以立足。赴密途中，触景伤情，凭鞍沉思，思绪万千，不禁感慨唏嘘，通过词作，把胸中块垒一古脑儿向子由倾吐。词中由景入情，由今入昔，直抒胸臆，表达了作者人生遭遇的不幸和壮志难酬的苦闷。
作品的题目叫《观刈麦》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了(...)
才的，祗揖！阿呀！有鬼也。我不是鬼，我是人。你是人，做这短见勾当。先叫我一声，我便知道是人，你猛可里扳将过来唱喏，多年古庙，前后没人，早是我也，若是第二个，不唬杀了。你待怎么？惊了我顖颗子哩。老的，小人也是货郎儿。老的，你进来坐一坐咱。老汉与你坐一坐。你勒着手帕做甚么？老的，我在这庙里避雨，脱的衣服早了，冒了些风寒。老的，你如今那里去？我往城里做买卖去。老的，怎生与我寄个信去咱。哥哥，我有三桩戒愿：一不与人家作媒，二不与人家做保，三不与人家寄信。自家河南府，在城醋务巷居住。小人姓李名德昌，嫡亲的三口儿。浑家刘玉娘，孩儿佛留。小人往南昌做买卖去，如今利增百倍也。住！住！住！这里有避雨的，都来(...)
⑴卢谌，字子谅，是刘琨的僚属。和刘琨屡有诗篇赠答。本篇自述怀抱，抒写幽愤，隐含激励卢谌的意思。⑵悬璧：用悬黎制成的璧。悬黎是美玉名。璆（qiú）：玉。荆山，在今湖北省南漳县西。楚国卞和曾在此得璞玉。以上二句以璆璧比卢谌寸质之美。⑶大公望：姜尚年老隐于渭水滨。周文王姬昌出猎时遇见他，谈得十分契膈，姬昌高兴道：“吾太公望子久矣”，因号“太公望”。⑷邓生：指东汉邓禹，他从南阳北渡黄河，追到邺城投奔东汉光武帝刘秀。感激：感动奋发。⑸白登：山名，在山西省大同县东。汉高祖刘邦曾在此被匈奴所围，用陈平的奇计脱险。陈平封曲逆侯。⑹鸿门：地名，在今陕西省临潼县东。项羽曾在此宴刘邦，范增使项庄舞剑，要乘机杀刘邦。项伯也起来舞剑将身体遮护刘邦使项庄不得下手。留侯张良事先结交了项伯，所以这时得项泊之助。⑺五贤：指狐偃、赵衰、颜颉、魏武子和司空季子。五人辅佐晋文公重耳有功。⑻射钩：射钩者的省语，指管仲。管初事齐公子纠，公子纠和齐桓公小白争立为君，管仲射中小白的带钓，后来小白(...)
飞絮沾衣，残花随马，轻寒轻暖芳辰。江山风物，偏动别离人。回首高堂渐远，叹当时恩爱(...)
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏(...)
⒂榼（kē），酒器。浊清，指酒的颜色。
凭寄语，谢瑶台，客无才。
才的，祗揖！阿呀！有鬼也。我不是鬼，我是人。你是人，做这短见勾当。先叫我一声，我便知道是人，你猛可里扳将过来唱喏，多年古庙，前后没人，早是我也，若是第二个，不唬杀了。你待怎么？惊了我顖颗子哩。老的，小人也是货郎儿。老的，你进来坐一坐咱。老汉与你坐一坐。你勒着手帕做甚么？老的，我在这庙里避雨，脱的衣服早了，冒了些风寒。老的，你如今那里去？我往城里做买卖去。老的，怎生与我寄个信去咱。哥哥，我有三桩戒愿：一不与人家作媒，二不与人家做保，三不与人家寄信。自家河南府，在城醋务巷居住。小人姓李名德昌，嫡亲的三口儿。浑家刘玉娘，孩儿佛留。小人往南昌做买卖去，如今利增百倍也。住！住！住！这里有避雨的，都来(...)
吴胜之为人方严，不苟言笑，而素以“豪情壮采”称的戴复古，却偏偏写了这(...)
《答客难》以主客问答形式，说生在汉武帝大一统时代，“贤不肖”没有什么区别，虽有才能也无从施展，“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬，并为自己鸣不平。此文语言疏朗，议论酣畅，刘勰称其“托古慰志，疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等，都是模仿它的作品。

同子瞻次梅圣俞旧韵题乡舍木山拼音解读：

yī 、miáo huì le yī fú yōu měi de fēng jǐng huà
sū shì yǔ qí dì sū zhé xiōng dì qíng shēn ，rèn háng zhōu tōng pàn qī jiān ，qí dì zài jì nán wéi guān ，xiàng sī shèn qiē ，wéi jiē jìn qīn rén ，xiàng cháo tíng qǐng qiú dào mì zhōu rèn zhí ，dé zhǔn gǎi rèn mì zhōu zhī zhōu ，gōng yuán 1074nián （xī níng qī nián ）qǐ chéng fù mì zhōu 。zhè shǒu cí biàn zuò yú yóu háng zhōu yí shǒu mì zhōu zǎo háng tú zhōng ，yī běn qián yǒu xiǎo xù yún ：“zǎo háng ，mǎ shàng jì zǐ yóu ”。sū shì shì huái zhe máo dùn fù zá de xīn qíng qián wǎng mì zhōu de 。yóu yú yǔ xīn fǎ pài de máo dùn ，cháo zhōng nán yǐ lì zú 。fù mì tú zhōng ，chù jǐng shāng qíng ，píng ān chén sī ，sī xù wàn qiān ，bú jìn gǎn kǎi xī xū ，tōng guò cí zuò ，bǎ xiōng zhōng kuài lěi yī gǔ nǎo ér xiàng zǐ yóu qīng tǔ 。cí zhōng yóu jǐng rù qíng ，yóu jīn rù xī ，zhí shū xiōng yì ，biǎo dá le zuò zhě rén shēng zāo yù de bú xìng hé zhuàng zhì nán chóu de kǔ mèn 。
zuò pǐn de tí mù jiào 《guān yì mài 》，ér huà miàn shàng shí jì chū xiàn de ，chú le yì mài zhě zhī wài ，què hái yǒu yī gè shí mài zhě ，ér qiě zuò zhě de guān xīn yě qià qià shì gèng piān zhòng zài hòu zhě shēn shàng 。tā men èr zhě mù qián de pín fù kǔ lè chéng dù shì bú tóng de ，dàn shì tā men de mìng yùn què yǒu zhe jǐn mì de lián xì 。jīn rì qī liáng kě lián de shí mài suì zhě shì zuó rì xīn láo máng lù de yì mài zhě ；yòu ān zhī jīn rì xīn láo máng lù de yì mài zhě míng rì bú lún luò chéng qī liáng kě lián de shí mài zhě ne ?zhī yào yǒu fán zhòng de juān shuì zài ，láo dòng rén mín jiù yǒng yuǎn bǎi tuō bú le pò chǎn de mìng yùn 。zuò zhě zài zhè lǐ duì dāng shí hài mín de fù shuì zhì dù tí chū le jiān ruì pī píng ，duì láo dòng rén mín suǒ méng shòu de kǔ nán jì yù le shēn qiē de tóng qíng 。ér qiě bú shì yī bān de tóng qíng ，shì jìn ér bǎ zì jǐ bǎi jìn qù ，jiào dé zì jǐ hé láo dòng rén mín de chà bié tài dà le (...)
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⑴lú chén ，zì zǐ liàng ，shì liú kūn de liáo shǔ 。hé liú kūn lǚ yǒu shī piān zèng dá 。běn piān zì shù huái bào ，shū xiě yōu fèn ，yǐn hán jī lì lú chén de yì sī 。⑵xuán bì ：yòng xuán lí zhì chéng de bì 。xuán lí shì měi yù míng 。qiú （qiú）：yù 。jīng shān ，zài jīn hú běi shěng nán zhāng xiàn xī 。chǔ guó biàn hé céng zài cǐ dé pú yù 。yǐ shàng èr jù yǐ qiú bì bǐ lú chén cùn zhì zhī měi 。⑶dà gōng wàng ：jiāng shàng nián lǎo yǐn yú wèi shuǐ bīn 。zhōu wén wáng jī chāng chū liè shí yù jiàn tā ，tán dé shí fèn qì gé ，jī chāng gāo xìng dào ：“wú tài gōng wàng zǐ jiǔ yǐ ”，yīn hào “tài gōng wàng ”。⑷dèng shēng ：zhǐ dōng hàn dèng yǔ ，tā cóng nán yáng běi dù huáng hé ，zhuī dào yè chéng tóu bēn dōng hàn guāng wǔ dì liú xiù 。gǎn jī ：gǎn dòng fèn fā 。⑸bái dēng ：shān míng ，zài shān xī shěng dà tóng xiàn dōng 。hàn gāo zǔ liú bāng céng zài cǐ bèi xiōng nú suǒ wéi ，yòng chén píng de qí jì tuō xiǎn 。chén píng fēng qǔ nì hóu 。⑹hóng mén ：dì míng ，zài jīn shǎn xī shěng lín tóng xiàn dōng 。xiàng yǔ céng zài cǐ yàn liú bāng ，fàn zēng shǐ xiàng zhuāng wǔ jiàn ，yào chéng jī shā liú bāng 。xiàng bó yě qǐ lái wǔ jiàn jiāng shēn tǐ zhē hù liú bāng shǐ xiàng zhuāng bú dé xià shǒu 。liú hóu zhāng liáng shì xiān jié jiāo le xiàng bó ，suǒ yǐ zhè shí dé xiàng bó zhī zhù 。⑺wǔ xián ：zhǐ hú yǎn 、zhào shuāi 、yán jié 、wèi wǔ zǐ hé sī kōng jì zǐ 。wǔ rén fǔ zuǒ jìn wén gōng zhòng ěr yǒu gōng 。⑻shè gōu ：shè gōu zhě de shěng yǔ ，zhǐ guǎn zhòng 。guǎn chū shì qí gōng zǐ jiū ，gōng zǐ jiū hé qí huán gōng xiǎo bái zhēng lì wéi jun1 ，guǎn zhòng shè zhōng xiǎo bái de dài diào ，hòu lái xiǎo bái (...)
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⒂kē （kē），jiǔ qì 。zhuó qīng ，zhǐ jiǔ de yán sè 。
píng jì yǔ ，xiè yáo tái ，kè wú cái 。
cái de ，zhī yī ！ā ya ！yǒu guǐ yě 。wǒ bú shì guǐ ，wǒ shì rén 。nǐ shì rén ，zuò zhè duǎn jiàn gōu dāng 。xiān jiào wǒ yī shēng ，wǒ biàn zhī dào shì rén ，nǐ měng kě lǐ bān jiāng guò lái chàng nuò ，duō nián gǔ miào ，qián hòu méi rén ，zǎo shì wǒ yě ，ruò shì dì èr gè ，bú hǔ shā le 。nǐ dài zěn me ？jīng le wǒ pǐ kē zǐ lǐ 。lǎo de ，xiǎo rén yě shì huò láng ér 。lǎo de ，nǐ jìn lái zuò yī zuò zán 。lǎo hàn yǔ nǐ zuò yī zuò 。nǐ lè zhe shǒu pà zuò shèn me ？lǎo de ，wǒ zài zhè miào lǐ bì yǔ ，tuō de yī fú zǎo le ，mào le xiē fēng hán 。lǎo de ，nǐ rú jīn nà lǐ qù ？wǒ wǎng chéng lǐ zuò mǎi mài qù 。lǎo de ，zěn shēng yǔ wǒ jì gè xìn qù zán 。gē gē ，wǒ yǒu sān zhuāng jiè yuàn ：yī bú yǔ rén jiā zuò méi ，èr bú yǔ rén jiā zuò bǎo ，sān bú yǔ rén jiā jì xìn 。zì jiā hé nán fǔ ，zài chéng cù wù xiàng jū zhù 。xiǎo rén xìng lǐ míng dé chāng ，dí qīn de sān kǒu ér 。hún jiā liú yù niáng ，hái ér fó liú 。xiǎo rén wǎng nán chāng zuò mǎi mài qù ，rú jīn lì zēng bǎi bèi yě 。zhù ！zhù ！zhù ！zhè lǐ yǒu bì yǔ de ，dōu lái (...)
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《dá kè nán 》yǐ zhǔ kè wèn dá xíng shì ，shuō shēng zài hàn wǔ dì dà yī tǒng shí dài ，“xián bú xiāo ”méi yǒu shí me qū bié ，suī yǒu cái néng yě wú cóng shī zhǎn ，“yòng zhī zé wéi hǔ ,bú yòng zé wéi shǔ ”,jiē lù le tǒng zhì zhě duì rén cái suí yì yì yáng ，bìng wéi zì jǐ míng bú píng 。cǐ wén yǔ yán shū lǎng ，yì lùn hān chàng ，liú xié chēng qí “tuō gǔ wèi zhì ，shū ér yǒu biàn ”(《wén xīn diāo lóng ·zá wén 》)。yáng xióng de 《jiě cháo 》、bān gù de 《dá bīn xì 》、zhāng héng de 《yīng jiān 》děng ，dōu shì mó fǎng tā de zuò pǐn 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

《答客难》以主客问答形式，说生在汉武帝大一统时代，“贤不肖”没有什么区别，虽有才能也无从施展，“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬，并为自己鸣不平。此文语言疏朗，议论酣畅，刘勰称其“托古慰志，疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等，都是模仿它的作品。
对耻学于师，文章连续用了三个对比。第一，古今对比，阐明耻学于师违背圣人之道，其后果只能是更加愚昧。第二，将同一个人既明于择师教子的必要，却又不明于自己从师的必要，把这两种完全矛盾的做法加以对比，以子之矛攻子之盾，揭示那些人确实糊涂不通道理。第三，巫医、乐师、百工之人与士大夫之族的对比，进一步道出士大夫的错误(...)
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
分付孤斟。

相关赏析

首联记述诗人在秋高气爽的九月登临襄阳城楼的瞬间感受。他纵目四望，心胸豁然开朗，仿佛这壮美的山川景物扫尽了游子心头的愁云。颔联紧接着具体描绘诗人眼前的山川美景，“楚山横地出，汉水接天回”，楚地山川横亘，绵延不断。汉水浩荡势如接天，这确是站在城楼上所望到的襄阳山水的独特景象。那城郊的万山、千山、岘山等，在城楼上方扫视过去，错落连绵，如同横地而卧。汉水宽广浩淼萦山绕廓，曲折流向东南，仿佛连天纡回。“出”字，“回”字，都是再平常不过动词，但与“横地”，“接天”分别组合起来，就产生了奇异的传神写照效果，表现出山川的动态美。那高山流水，巍巍然、汤汤乎于天地之间，一气直下，不可撼动，不可遏止。胡应麟评这联诗说：“闳逸浑雄，少陵家法婉然。”山川的壮观永恒，使诗人展开了想象的翅膀，联想到人生的瞬息即逝，于是颈联转入了怀古抒情：“冠盖非新里，章华即旧台。”这里是虚写，冠盖里原在岘山南去宜城的路上，章华台遗址就更远，不管是在潜江或沙市抑或监利，诗人站在襄阳城楼上都是望不见的，所谓“非新里”“即旧台”，都是诗人想象中的景色。“非新”对应“即旧”，并不觉得重复，反显出轻巧，句意流转回环，加强了慨叹的沉重。想当年那修筑章华台的楚灵王，云集冠盖里的汉代达官贵人，如今也不过只留下这古迹罢了。荣华富贵岂能久长！诗人胸中的不平之气，化为了这“身外即浮云”的一声长叹。尾联以写景作结。襄阳是个风物荟萃的地方，而诗人却独独点出“习池风景异”，习家池不仅山清水秀，亭台楼宇华丽，而且是晋人山简醉酒的地方，文章家习凿齿的故居，习凿齿为人耿直，著有《汉晋春秋》。据史书记载，“桓温辟为从事，甚器重之，累迁别驾。温觊觎非望，著《汉晋春秋》以裁正之。”诗人没有直接表明自己缅怀前贤，而只写出习池的风景奇异，因此瞻仰游玩的人众多。但又没有直说游人众多，而是通过描写“归路”上尘雾弥漫，衬托出车水马龙的盛况。“归路满尘埃”句中的“归”字，用得甚为精当，点明了时间和空间，夕阳西下，游览了一天的人们踏上了归程。这五个字的结句，描绘出一幅清秋黄昏游人倦归图，制造了一个迷惘令人惆怅的意境。不难想象，远役中的诗人茕茕孑立楼头面对此景，情何以堪。诗人将怀古之慨隐寓景里，思归之情深蕴境中。
这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远，怅然临古城”，紧扣题目，直抒胸臆。日暮时分，四野幽暝，纵目远望，路途还很遥远，诗人在怅然间，登临苍凉的古城，心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写，渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖，并皆吟讽”。他同类题材创作，如《郢城怀古》：“客心悲暮序，登墉瞰平陆”；《登叶县故城谒沈诸梁庙》：“总辔临秋原，登城望寒日。”(...)
首联记述诗人在秋高气爽的九月登临襄阳城楼的瞬间感受。他纵目四望，心胸豁然开朗，仿佛这壮美的山川景物扫尽了游子心头的愁云。颔联紧接着具体描绘诗人眼前的山川美景，“楚山横地出，汉水接天回”，楚地山川横亘，绵延不断。汉水浩荡势如接天，这确是站在城楼上所望到的襄阳山水的独特景象。那城郊的万山、千山、岘山等，在城楼上方扫视过去，错落连绵，如同横地而卧。汉水宽广浩淼萦山绕廓，曲折流向东南，仿佛连天纡回。“出”字，“回”字，都是再平常不过动词，但与“横地”，“接天”分别组合起来，就产生了奇异的传神写照效果，表现出山川的动态美。那高山流水，巍巍然、汤汤乎于天地之间，一气直下，不可撼动，不可遏止。胡应麟评这联诗说：“闳逸浑雄，少陵家法婉然。”山川的壮观永恒，使诗人展开了想象的翅膀，联想到人生的瞬息即逝，于是颈联转入了怀古抒情：“冠盖非新里，章华即旧台。”这里是虚写，冠盖里原在岘山南去宜城的路上，章华台遗址就更远，不管是在潜江或沙市抑或监利，诗人站在襄阳城楼上都是望不见的，所谓“非新里”“即旧台”，都是诗人想象中的景色。“非新”对应“即旧”，并不觉得重复，反显出轻巧，句意流转回环，加强了慨叹的沉重。想当年那修筑章华台的楚灵王，云集冠盖里的汉代达官贵人，如今也不过只留下这古迹罢了。荣华富贵岂能久长！诗人胸中的不平之气，化为了这“身外即浮云”的一声长叹。尾联以写景作结。襄阳是个风物荟萃的地方，而诗人却独独点出“习池风景异”，习家池不仅山清水秀，亭台楼宇华丽，而且是晋人山简醉酒的地方，文章家习凿齿的故居，习凿齿为人耿直，著有《汉晋春秋》。据史书记载，“桓温辟为从事，甚器重之，累迁别驾。温觊觎非望，著《汉晋春秋》以裁正之。”诗人没有直接表明自己缅怀前贤，而只写出习池的风景奇异，因此瞻仰游玩的人众多。但又没有直说游人众多，而是通过描写“归路”上尘雾弥漫，衬托出车水马龙的盛况。“归路满尘埃”句中的“归”字，用得甚为精当，点明了时间和空间，夕阳西下，游览了一天的人们踏上了归程。这五个字的结句，描绘出一幅清秋黄昏游人倦归图，制造了一个迷惘令人惆怅的意境。不难想象，远役中的诗人茕茕孑立楼头面对此景，情何以堪。诗人将怀古之慨隐寓景里，思归之情深蕴境中。
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。小官四川道差来使臣。因贵妃娘好啖鲜荔枝，遵奉诏旨，特来进鲜。早到朝门外了。宫官，通报一声，说四川使臣来进荔枝。引他进来。四川道使臣进贡荔枝。妃子，你好食此果，朕特令他及时进来。是好荔枝也。
晞白日兮皎皎，弥远路兮悠悠。
上片分写梅与柳这两种典型的早春物候。隆冬过尽，梅发柳继，词人巧妙地把这季节的消息具体化一个有池塘的宅院里。当雪云刚刚散尽，才放晓晴，杨柳便绽了新芽。柳叶初生，形如媚眼，故云：“杨柳于人便青眼”。人们喜悦时正目而视，眼多青处，故曰：“青眼”。这两个字状物写情，活用拟人手法，意趣无穷。与柳色“相映远”的，是梅花。“一点梅心”，与前面柳眼的拟人对应，写出梅柳间的关系。(...)

作者介绍

曹亮武 江苏宜兴人，字渭公，号南耕。与陈维崧为中表兄弟。以填词擅名于时，词作缠绵婉约。有《南耕草堂诗稿》、《南耕词》、《岁寒词》。